Las cuatro columnas del Palau de la Generalitat, 1.900 años de historia

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Hay más restos romanos en la Basílica de San Pedro del Vaticano y otros edificios y palacios renacentistas que no en la Vía de los Foros Imperiales... el Renacimiento  italiano se nutrió del pasado romano no sólo conceptual y artísticamente, sino que reutilizó muchos de sus elementos arquitectónicos, ya fuesen esculturas, columnas, o materiales constructivos...

... pues bien, sorprende comprobar que este espíritu "reciclador" se dió no sólo en Italia, sino que ha sido común en muchos otros lugares, y más concretamente, en la propia Barcelona, donde hemos descubierto recientemente que las columnas que flanquean la entrada al Palau de la Generalitat, sede de nuestro gobierno autonómico, tienen un orígen ... inesperado...

Detalle de las 4 Columnas romanas que adornan el frontal del Palau de la Generalitat de Catalunya

La roca de granito que pica el cantero de Troya es una verdadera mole. Es lógico. De ella tiene que salir una columna de unos seis metros de altura y de unas veinte toneladas de peso. Su destino, al otro lado del Mediterráneo, es la Tarraco romana, donde dicha columna de granito, junto a otras, terminará por levantarse en el foro provincial coincidiendo, probablemente, con la estancia del emperador Adriano en la ciudad. Pero por todopoderoso que se creyera el emperador, ni él ni nadie podrían haber aventurado, en aquel siglo II d.C. que cuatro de esas mismas columnas llegadas de Troya seguirían presidiendo –unos 1.900 años más tarde– la fachada principal del palacio de una institución llamada Generalitat de Catalunya, en Barcelona.

Ésta es la historia de esas cuatro columnas que, esculpidas hace casi dos mil años, siguen cumpliendo su cometido en la plaza de Sant Jaume. Las investigaciones llevadas a cabo durante años por el Institut Català d'Arqueologia Clàssica (ICAC) han permitido reconstruir este largo viaje en el espacio y en el tiempo. "Este es un buen ejemplo de cómo, antiguamente, la reutilización de materiales arquitectónicos era la cosa más habitual del mundo y a nadie se le ocurría mandarse construir una columna si por allí cerca ya las había antiguas y en buen estado", razona Jordi López, investigador del ICAC...

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"Es paradójico que la ventana del despacho del alcalde tenga vistas a los Foros Imperiales y que no tengamos ninguna competencia sobre ese lugar"

Os copio una noticia bastante divertida que he leído hoy en La Vanguardia, y que sigue a otra reciente acerca de la disputa sobre los derechos del David de Miguel Angel... Italia, pobre Italia...

La ciudad de Roma y el Estado italiano se disputan la propiedad del Coliseo

La recaudación por la venta de entradas para la visita del monumento se la lleva el Estado, y el Ayuntamiento ha pedido "al menos un 30%"

Roma. (EFE).- La propiedad del Coliseo de Roma, el anfiteatro más visitado del mundo y que recauda cada año 35 millones de euros, se ha convertido en el centro de una guerra entre el ayuntamiento de la capital y el Estado italiano por la tutela de los monumentos y las áreas arqueológicas.

En la línea de la disputa por la propiedad del David de Miguel Ángel entre el alcalde de Florencia y el ministro de Cultura, Sandro Bondi, que ha resurgido con fuerza después de años de polémica, se acentúa ahora la guerra relativa a los derechos de gestión de los monumentos y los museos italianos.

La recaudación por la venta de entradas para la visita del monumento se la lleva el Estado, y el Ayuntamiento ha pedido "al menos un 30 por ciento" para reinvertir en proyectos de mantenimiento de otros bienes arqueológicos.

El Ayuntamiento también ha reivindicado la gestión de los Foros Imperiales: "Es paradójico que la ventana del despacho del alcalde tenga vistas a los Foros Imperiales y que no tengamos ninguna competencia sobre ese lugar", ha argumentado Federico Mollicone, presidente de la Comisión municipal de Cultura.

Sin embargo, el Estado no está dispuesto a ceder y ha respondido a las peticiones municipales con un rotundo "no", al menos en lo que se refiere a la tutela del anfiteatro: "El Coliseo es del Estado al 100 por 100 y estoy sorprendido de esta voluntad de lucro", ha sentenciado Francesco Giro, subsecretario del Ministerio de Cultura.

En 2009 el Anfiteatro Flavio, conocido como Coliseo y levantado entre los años 72 y 80 d.C., recibió 3,5 millones de visitas, que procuraron 30,4 millones de euros. El pasado mes de junio, el Ayuntamiento de Roma y el Ministerio de Cultura presentaron una convocatoria pública para buscar patrocinadores privados que financien parte de la restauración del Coliseo, presupuestada en 25 millones de euros.

Además del Coliseo, muchos de los monumentos de Roma, como el Panteón de Agripa, están actualmente en proceso de restauración, una operación que se ralentiza por las disputas entre ciudad y Estado, que pueden extenderse por toda Italia.

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¿Qué aspecto tenía el Panteón de Roma en 1840?

1840 2007 Santa Maria dei Martiri, originally uploaded by Roma ieri, Roma oggi di Alvaro de Alvariis.

... a ver si apreciais 2 sutiles diferencias...

Os recuerdo que no es la primera vez que hablamos del Panteón:

• El Campo de Marte, visto des del Panteón
• El solsticio de Verano, a través del Oculo del Panteón
• Stendhal, acerca del Panteón

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Se hunde una galería de la Domus Aurea de Nerón

No sé si el comentario "no se trata de daños graves" debería forzar la dimisión del Sr. Croppi, en todo caso, el derrumbe de una sección de la Domus Aurea de Nerón va en linea con el habitual abandono de los restos arqueológicos en Italia. La Vanguardia lo recogía así:

La bóveda de la Domus Aurea, el imponente palacio del emperador romano Nerón, en Roma, se ha desprendido parcialmente en una de sus galerías. El derrumbe afectó a unos 60 metros cuadrados en las galerías subterráneas, situadas muy cerca del Coliseo. El responsable de Cultura de la ciudad, Umberto Croppi, dijo que "no se trata de daños graves". El histórico complejo data del siglo I y está cerrado por obras de restauración.

La ANSA, la agencia de noticias italiana, nos dá un poco más de información al respecto, ahora y en un tono un poco más preocupante:

Part of the ceiling of Roman Emperor Nero’s Domus Aurea collapsed on Tuesday.Some 60 square meters of the baths built on top of the Golden House by the emperor who succeeded Nero, Trajan, came down because of seepage from recent heavy rains, civil protection experts said.The area where the collapse occurred, a tunnel that was once part of the baths, has been cordoned off because it is close to the entrance to public gardens above it, they said.”Now we’re trying to seal it off so no more rain will get into the hole,” they said.Rome Mayor Gianni Alemanno said he was “very worried” about the state of the structure, one of Rome’s most celebrated tourist attractions.The special commissioner for the site, Luciano Marchetti, said “more collapses were possible”.The situation, he said, is “one of extreme alarm”.The Domus Aurea, built by Nero soon after the great fire in Rome in 64 AD, has been shut since 2005 for work to make it more stable.It was closed after masonry fell from flaking walls and a high level of dangerous seepage was detected.The current project aims to open up 2,600 square metres of the site.The top of the Domus on the Colle Oppio Oppian Hill is covered with parks, trees and roads whose weight and polluting effect are a constant threat.Archaeologists have also been trying to unearth more of the massive baths that Trajan built.The golden palace of the ill-famed Nero 37-68 AD first re-opened in June 1999 after 21 years in which it was Rome’s best-kept secret – open only to art officials and special guests.Some five billion lire 2.5 million euros were spent in refurbishing the visitable rooms filled with frescoes of weird animals like winged lions, griffins and tritons which led to the original coinage of the word ‘grotesque’, from the Italian word for cave grotto.

Artículos relacionados: ¿Qué le pasa a Italia?

• Los últimos años del emperador Tiberio vs los vicios privados del Sr. Berlusconi
• El Latín de Berlusconi
• En Italia pasa algo que no es normal...
• ¿Qué le pasa a Italia?

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¿Qué aspecto tenía el Coliseo hace 162 años?

1848 ca 2005 Il Colosseo a, originally uploaded by Roma ieri, Roma oggi di Alvaro de Alvariis.

... pues básicamente el mismo que hoy en día.

Lo que sí ha cambiado ha sido el aspecto de la Meta Sudans, la fuente cónica que, tal y como veis en la pintura de Ippolito Caffi, todavía persistía parcialmente entonces y que Mussolini mandó demoler en 1936, según su plan de remodelación de la zona, que incluía una carretera alrededor del Coliseo.

Una Meta era un tipo de construcción cónica que se situaba en la spina (eje central) del circo romano, alrededor de la cual corrían las cuádrigas de caballos. El término Sudans alude probablemente a que el agua no brotaba en forma de chorro, como en las fuentes ornamentales actuales, sino que manaba ("sudaba") y se deslizaba desde lo alto de la Meta hasta su base.

Supongo que Mussolini valoró poco la importancia de este monumento, que en su momento de construcción, en época Flavia, llegó a tener 17 metros de altura. Sin embargo, no se trataba de una fuente romana cualquiera: Era una parte importante de los desfiles triunfales, ya que enlazaba la Via Triunfalis con la Via Sacra y la entrada a los Foros romanos.

Si quereis saber más sobre este monumento y su historia, Bill Thayer tiene un interesante artículo (en inglés) sobre el tema.

La Universidad francesa de Caen hizo una modelización 3D del estado original del Coliseo junto a la cual se puede apreciar cómo debía ser originalmente la Meta Sudans:

Os recomiendo una visita a su web.


Artículos relacionados: ¿Qué aspecto tenía...?

• ... el Coliseo hace 162 años?
• ... la Plaza de San Pedro hace 160 años?
• ... la Esfinge hace 123 años?

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¿Cómo era la Plaza de San Pedro de Roma hace 160 años??

1850 ca 2007 Piazza San Pietro a, originally uploaded by Roma ieri, Roma oggi di Alvaro de Alvariis.

... pues básicamente, igual que ahora... ¿será esto la inmutabilidad de la Iglesia?

Artículos relacionados: ¿Qué aspecto tenía...?

• ... el Coliseo hace 162 años?
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Arquitectura Milagrosa... antes y ahora

En su libro Arquitectura Milagrosa, Llatzer Moix nos habla de un fenómeno reciente: La arquitectura al servicio del poder político, como vehículo de propaganda. Cita como precedente el Guggenheim, que consiguió revitalizar una ciudad como Bilbao, que había caido en un largo proceso de decadencia industrial y sopor vital. Visto este caso de éxito, y en palabras del propio Moix, los arquitectos estrella "como si fueran apariciones marianas, deslumbraron a alcaldes y presidentes", que se lanzaron a la contratación de todo tipo de proyectos arquitectónicos y urbanísticos, algunos de los cuales ya están en las guías de arquitectura moderna, y otros, en el ránking de edificios menos utilizados del mundo y/o con más desviación en el presupuesto de construcción.

¿El motivo de esta locura arquitectónico-urbanística? Un edificio espectacular con firma de postín –Calatrava, Hadid, Foster, Eisenman...– les pareció a alcaldes y políticos de todo color y pelaje una sólida garantía de visibilidad global, imán de turistas y estímulo para la economía local... y, ¿por qué no? también de promoción personal.



En todo caso, este fenómeno no es nada nuevo. Ya en la Antigüedad, senadores, cónsules y emperadores utilizaron la arquitectura como forma de promoción personal. Por ejemplo, Plutarco nos dice de Pompeyo que:

"tomó el diseño de su figura {del teatro de Mitilene} para construir otro semejante en Roma, aunque mayor y más magnífico"
"habiendo construido para los Romanos aquel tan magnífico y celebrado teatro"

... cabe decir que dicho Teatro fue utilizado durante bastante tiempo como Senado. Para que os hagais una idea de cuán importante llegó a ser el Teatro de Pompeyo, fue allí mismo donde Julio César fue asesinado...

De palabras de Suetonio, sabemos del emperador Vespasiano lo siguiente:

"Emprendió asimismo nuevas construcciones, entre ellas el templo de la Paz, cerca del Foro; el del emperador Claudio, sobre el monte Celio, que había sido empezado por Agripina, pero casi completamente destruido por Nerón, y mandó levantar un anfiteatro en medio de Roma, según los planos que había dejado Augusto."

... dicho anfiteatro ha resultado ser uno de los monumentos más emblemáticos de la historia: El Coliseo.

Tampoco Domiciano se quedó atrás, y según Suetonio, sabemos que este emperador...

"Restauró gran número de hermosos edificios que habían sido destruidos por las llamas; entre otros, el Capitolio, que se había incendiado otra vez, pero siempre inscribiendo su nombre, y sin hacer mención del antiguo fundador. Construyó sobre el Capitolio un templo nuevo, dedicado a Júpiter Custodio. Se le debe también el Foro que lleva hoy el nombre de Nerva, el templo de la familia Flavia, un estadio, un teatro lírico, y, por último, una naumaquia, cuyas piedras sirvieron más adelante para la restauración del Circo Máximo, del que se habían consumido dos costados."

... seguramente el nombre de Estadio de Domiciano no os diga demasiado... sin embargo, si os digo que con los años se ha convertido en uno de los enclaves más famosos de Roma... La Plaza Navona.

Así que ya veis, el poder político siempre ha necesitado realzar sus méritos por medio de ladrillos y cemento... lo que dudo es que algunos de los mamometros que se están construyendo hoy en día lleguen a durar 2000 años...

Artículos relacionados: Ladrillos y Mármol

• Pelotazos inmobiliarios en los últimos días de la República

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La restauración del acueducto romano de Tarragona permitirá que vuelva a llevar agua

En las alturas, originally uploaded by calafellvalo.

Noticia leida en laVanguardia.es


Tarragona. (EFE).- El proyecto de restauración integral del Puente del Diablo de Tarragona, que se ha iniciado hoy, contempla hacer pasar una lámina de agua a través de todo el canal para mostrar a los visitantes la función que, hace 2.000 años, tuvo este acueducto romano.

Tras finalizar los trabajos de limpieza la vegetación de la zona y vallado del perímetro del puente, hoy se ha empezado a colocar el andamio que servirá para restaurar el monumento, un proyecto que cuenta con un presupuesto de 2,5 millones de euros financiado en un 75% por el Ministerio de Fomento a través del 1% cultural, y en un 25% por el Ayuntamiento de Tarragona.

En una visita al acueducto, la concejala de Patrimonio de Tarragona, Rosa Rossell, ha explicado que "finalmente se ha llegado a la solución de restaurar una mitad a ambos lados y después la otra, hecho que no impedirá a los turistas visitar y fotografiar el puente, siempre a través de las vallas de seguridad".

Ha añadido que "esta importante rehabilitación representa dejar el puente en condiciones óptimas para que pueda durar 2.000 años más, puesto que nunca se había hecho un acondicionamiento de estas características".

La actuación se engloba en toda la actuación del recinto, como la "limpieza del bosque, la recuperación de los jardines románticos y los trabajos de la Escuela Puig i Valls", ha añadido Rossell.

Por otra parte, el arquitecto encargado de hacer el proyecto de restauración, Joan Albert Adell, ha explicado que se hará un trabajo de restauración y, paralelamente, un análisis para entender "cómo y cuándo se construyó".

Según Adell, "no se hará nada que no sea estrictamente necesario para la restauración", pero, lo que sí se hará para dar a conocer cuál era la función de los acueductos romanos, será "hacer pasar una lámina de agua continua para poder visitar el puente tal y como funcionaba, puesto que es el único acueducto visitable a través de su canal".

El proyecto, encargado a la empresa Estudio Método de la Restauración SL, estará terminado en 26 meses.

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Especial Museo de Pérgamo de Berlín: El Altar de Pérgamo

El altar de Zeus en la ciudad de Pérgamo (Asia Menor) fue un edificio grandioso mandado construir por Eumenes II Sóter en el siglo II adC . Fue descubierto por el ingeniero alemán Carl Humann en 1871.

Es una construcción colosal alzada sobre una escalinata; estaba construida hacia el sur de la acrópolis de la ciudad. El gran friso de las esculturas no formaba parte del entablamento sino del podium del templo. Arriba se encontraba una columnata de orden jónico dividida en tres cuerpos, uno central al fondo y dos laterales. La columnata central daba su espalda a un patio cuadrangular que era el espacio del altar para ofrendas donde se quemaba incienso y se hacían libaciones en honor de los dioses. Los animales eran sacrificados delante de la escalera y los pedazos reservados a los dioses se quemaban después en el altar.

El gran friso que rodea el podium describe la mítica batalla de la Gigantomaquia. Las figuras y las escenas están tratadas con gran realismo y elegancia. Los pliegues de los mantos, los cabellos, los dibujos del calzado, las expresiones de los dioses y los gigantes, todo ello demuestra la sabiduría de un gran escultor cuyo nombre se desconoce pero que sigue las tendencias del mundo helenístico heredado de los artistas clásicos griegos.

En esta narración se ve representado el triunfo de Zeus y de Atenea frente a sus enemigos los gigantes.

Reportaje fotográfico: El Altar de Pérgamo



Los restos fueron hallados en época moderna por el ingeniero alemán Carl Humann en 1871. Las excavaciones alemanas comenzaron en 1878 y duraron hasta 1886. La primera fase duró unos veinticinco días y en la misma trabajaron veinte obreros, destinándose un presupuesto de tres mil marcos. El acuerdo con el estado otomano establecía que una tercera parte de las obras de arte halladas serían para sus descubridores y el resto para la corte del Sultán. Pero debido a la relación de dependencia con el Imperio alemán, el Consejo del gran visir de Constantinopla asignó al gobierno alemán las dos terceras partes y, finalmente, renunció incluso al tercio restante a cambio del pago de veinte mil marcos y de una cantidad igual para las familias necesitadas de la región. Al término de las excavaciones más de mil cajas fueron trasladadas hasta Berlín, habiéndose gastado trescientos mil marcos procedentes del Ministerio de Cultura germano.

En total, la expedición de Humann sacó a la luz una colección de 132 paneles, 300 fragmentos, estatuas, inscripciones, bustos y otros materiales arquitectónicos.

En 1930 se desmontó y se llevó al Museo de Pérgamo de Berlín, en el centro de la ciudad, un lugar que se ha dado en llamar de Isla de los Museos. Allí ha permanecido siempre, a excepción del periodo comprendido entre 1945 y 1959, cuando las tropas soviéticas lo desmantelaron y se lo llevaron como botín de guerra al Museo del Hermitage de Leningrado (hoy San Petersburgo).


Saber más: El Museo de Pérgamo de Berlín

• La puerta de Ishtar
  

Saber más: Berlín

• Una escapada a Berlín: Mini guía de viajes
• "Ich bin ein Berliner", el discurso de Kennedy al pueblo de Berlín
  

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Las 7 maravillas de la Antigua Roma

Este documental nos muestra las 7 maravillas de la Antigua Roma. Su tonillo es bastante grandilocuente, pero parece suficientemente ameno como para verlo en un ratillo de tranquilidad. No he acabado de verlo, pero parece ser un atractivo repaso a los principales enclaves de Roma, desde el Coliseo hasta el Circo Máximo, desde las termas de Caracalla a el Panteón, incluyendo unas espectaculares reconstrucciones en 3D de los edificios aludidos.

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La historia no es tan sólo cuestión de fechas

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Villa Adriana

Tibur : Villa Adriana, originally uploaded by Romanus_too.

Extracto de la wikipedia

La villa de Adriano , conocida comúnmente como Villa Adriana es uno de los más famosos complejos arqueológicos romanos. Está situada a 23 kilómetros de Roma, en las afueras de Tívoli. Fue construida en el siglo II por el emperador Adriano y en ella pasó los últimos años de su vida. En ella se reúnen distintas construcciones que representan diferentes lugares y monumentos del mundo romano.



La Villa es como una pequeña ciudad con fuentes, termas, bibliotecas, teatros, y templos. Los edificios más importantes son:

* La Piazza d`Oro, grandioso peristilo.
* El Teatro Marítimo que es una villa romana en miniatura construida en una isla.
* El Pecicle que representa un pórtico griego con una gran piscina en su interior.
* El Canopo canal que imita al situado en Alejandría .
* Edificio con tres Exedras.
* El teatro griego.
* Las Termas Pequeñas, destinadas a las mujeres
* Las Termas Grandes, destinadas a los hombres
* Templete circular de Venus.
* Los cien cuartitos, destinados al personal de servicio.

Baños romanos de Bath, en Inglaterra

Les bains romains de Bath..., originally uploaded by hamadryades.

Vista aérea del Coliseo

Rome - Piazza del Colosseo, View of the Initial Stages of the Excavations at The Meta Sudans (c. early 1980s)., originally uploaded by Martin G. Conde.

Dioscuro en la plaza del Campidoglio, Roma

Dioscuro en el Campidoglio, Roma, originally uploaded by rsanchezcrespo.

Extracto del artículo de la wikipedia sobre el Monte Capitolino

A instancias del Papa Pablo III se lleva a cabo una profunda reforma del Monte Capitolino planificada por Miguel Ángel Buonarroti, uno de los mayores genios del Renacimiento. La reforma se inició porque el Papa quería impresionar a Carlos V, emperador del Sacro Imperio Romano, que iba a visitar la ciudad en 1538. Si bien los proyectos y las obras comenzaron en 1536 no terminarían hasta muchos años después, en el siglo XVII. La plaza del Campidoglio fue orientada hacia la basílica de San Pedro, cambiando su orientación original al Foro y cargando así de nuevo simbolismo a la plaza, que ahora parecía reconocer en la Iglesia a la máxima autoridad de Roma. En su centro se encuentra hoy día una reproducción de la Estatua ecuestre de Marco Aurelio.

En torno a la plaza del Campidoglio se dispuso la construcción el Palacio de los Conservadores y el Museo Capitolino, así como también el Palacio del Senado, este sobre las ruinas del Tabularium, dando al conjunto una uniformidad constructiva acorde con la monumentalidad propia de la antigua Roma.

También se construyeron unas nuevas escaleras de acceso, conocidas como Cordonata y que permitía el acceso a la plaza a caballo.

Bajo la balaustrada se instalaron las estatuas de Cástor y Pólux, los célebres Dioscuros, de las que hoy en día hay reproducciones.

>> Para saber más sobre los Dioscuros

Spolia o la reutilización de la piedra

Spolia es una forma moderna de calificar la reutilización de materiales constructivos o decorativos de edificaciones o monumentos antiguos en otros de nuevos.

Esta práctica ha sido muy común en todas las épocas de la Antigüedad e incluso de la actualidad, y destacan ejemplos sonados, como el del Arco de Constantino, donde la gran mayoría de elementos decorativos corresponden a ornamentos de monumentos anteriores.



Ejemplo: Gráfico con el origen de los elementos decorativos del Arco de Constantino

Clica aquí para ver el gráfico en detalle






¿Hay alguna intencionalidad que explique los Spolia?

Hay 2 grandes tipos de spolia: Los tienen una significación ideológica y los que simplemente tienen una finalidad práctica.

Los primeros, los que tienen una significación ideológica, se derivan de la voluntad de asimilar a lo actual las grandezas de una cultura, o de un personaje, o de un momento histórico anterior, que se considera triunfante; con ello se buscaría equiparar la grandeza del pasado a la obra del momento. Ejemplos de esta variante podrían ser tanto el famoso Arco de Constantino, que incorpora elementos referidos a grandes emperadores anteriores, o la Iglesia de Santa María in Trastevere, en Roma, que en su pórtico muestra lápidas funerarias de los primeros cristianos, sin duda una manifestación del lustre creyente y rancio abolengo de sus creyentes.

Ejemplo: Inscripciones funerarias de los primeros cristianos en el pórtico de la Iglesia de Sta. Maria in Trastevere, en Roma

>> Click aquí para ver foto


Otra posible justificación de este tipo de reutilización ideológica viene derivado de la voluntad de exhibir piezas o elementos provenientes del saqueo u expolio de los vencidos en la guerra. De esta forma, la exposición de estos spolia vendría a ser un recuerdo de los propios éxitos militares, un elemento más de propaganda política.

Los spolia de finalidad pragmática responden simple y llanamente a una necesidad constructiva: Se reutilizan elementos constructivos antiguos por que se carece de suministro actual de esos mismos materiales.




La nueva forma de entender la historia

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Origen de las Cariatides, según Vitrubio

Cariatides, originally uploaded by Sphinx!.

Buscando una buena traducción de Vitrubio al español (cosa infructuosa, y he acabado tirando del siempre fiable Bill Thayer, editor de Lacus Curtius), me he encontrado con este fragmento de su tratado sobre arquitectura, donde nos narra la historia de las matronas de Caria, orgullosas y altivas, y que en forma pétrea son conocidas hoy en día como Cariatides.

Dicho fragmento dice así, al respecto de los conocimientos que un arquitecto debe tener de la historia... por lo visto, en aquellas épocas los arquitectos estaban más bajo el control de sus contratistas y debían dar explicaciones de todo...

A menos que esté familiarizado con la Historia, {el arquitecto} será incapaz de justificar el uso de aquellos ornamentos que tenga ocasión de introducir. Si, por ejemplo, en vez de columnas se colocan estatuas de mármol de mujeres vestidas con estola — que se llaman cariátides— y si superpone modillones y cornisas, deberá saber dar explicaciones a quienes pregunten; veamos: Caria, ciudad del Peloponeso, conspiró contra los griegos con ayuda de los persas, enemigos de los griegos. Posteriormente estos, como respuesta a su traición, y al verse libres de los persas tras una gloriosa victoria, de común acuerdo declararon la guerra a los habitantes de Caria. Una vez conquistada la ciudad y pasados a cuchillo sus habitantes, se llevaron como esclavas a sus matronas. Para que estas circunstancias fuesen mejor recordadas, y la naturaleza de su triunfo perpetuada, los vencedores las representaron con sus túnicas, aparentemente sufriendo por el peso de la carga asignada, como expiación del crimen de su ciudad natal. Así, en sus edificios, los arquitectos antiguos, mediante el uso de estatuas, legaron a la posteridad un memorial del crimen de los carios.


"De architectura", capítulo I. Vitrubio

La historia no está mal; en todo caso corrobora que, en caso de guerra, las mujeres siempre se llevan la peor parte. Para acabar de entender qué es en arquitectura una cariatide, me remito a la Wikipedia, que dice: "Una cariátide (griego antiguo Καρυάτις, plural: Καρυάτιδες) es una figura femenina esculpida, con función de columna o pilastra, con un entablamento que descansa sobre su cabeza. El más típico de los ejemplos es la Tribuna de las Cariátides en el Erecteión, uno de los templos de la Acrópolis ateniense... Si la figura es masculina, se llama atlante o telamón."

Pues eso...


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Anfiteatros romanos en España

Vía el curioso blog el Tablero de Piedra descubro que en España hay restos de 15 anfiteatros, en muy diferente estado de conservación (este número podría diferir con respecto a otras fuentes). Este tipo de edificación fue escenario de algunas de las celebraciones y espectáculos más conocidas de la antigüedad, desde las célebres luchas de gladiadores hasta las venationes (cacerías de animales exóticos), pasando por las espectaculares naumaquias (recreación de batallas navales). Dediquémosle unas lineas a este conjunto de anfiteatros que forma parte importante de nuestro patrimonio arqueológico:

"En España, al día de hoy, existen evidencias de la existencia de quince anfiteatros, doce son los emplazados en las antiguas ciudades romanas de: Itálica, Tarragona, Mérida, Segóbriga, Empúries, Carmona, Cartagena, Málaga, Berja, Ecija, Cáparra y Córdoba. Son estos los edificios aceptados de manera mayoritaria por los estudiosos y especialistas. Algunos de ellos permanecen bajo la actual plaza de toros, como el de Cartagena y Ecija y de otros solo existen pequeñas evidencias como el de Berja y Málaga. De todos ellos destaca el de Córdoba, aún en excavación, y que fue el tercero en tamaño de todo el imperio y podía albergar unas 30.000 personas.

Hasta la fecha no se ha procedido al reconocimiento mayoritario de ningún edificio de esta tipología en el norte de España, en los últimos años se ha documentado la existencia de estos edificios en León, Lugo y Astorga y es casi seguro que la ciudad de Zaragoza contase con uno aun no descubierto, es común comprobar la opinión generalizada entre historiadores y arqueólogos que la falta de restos de estos edificios en el noroeste de la península es prueba inequívoca del bajo proceso de romanización que en el siglo I d.C. recibió este territorio. Bien es verdad que este extendido tópico se derrumba cada día más rápido que los olvidados edificios construidos por Roma hace veinte siglos.

Recientemente se ha iniciado la excavación del anfiteatro de León, y nos encontramos a la espera de decisiones respecto al de Lugo y Astorga. Es muy significativo señalar que en el Norte de Portugal se tiene constancia de estos edificios en Braga y Conimbriga."

Fuente: el Tablero de Piedra

Ver fotografías aéreas de los anfiteatros de:

• Carmona
• Itálica (Santiponce), Sevilla
• Emérita Augusta (Mérida)
• Empúries
• Tarraco (Tarragona)
• Cartago Nova (Cartagena)
  

Relacionadas:

• Grupo de arqueólogos busca la puerta triunfal del Anfiteatro de Mérida
  

La nueva forma de entender la historia

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El palacio de Knossos

Lost in the Labyrinth, originally uploaded by sengbo.

Proyecto de reforma del Mausoleo de Augusto en Roma

Un lector me hace llegar novedades respecto a una noticia que publiqué hace ahora un tiempo, con motivo de mi escapada a Roma. ¿Recordais que os comenté que el Mausoleo de Augusto estaba hecho un pipicán? Pues bien, parece que finalmente se han decidido a reformar y dignificar la zona. El proyecto propone un rediseño radical del entorno, que primará el carácter peatonal de la zona, eliminando el foso actual de 3 metros de profindidad y habilitando un nuevo jardín (ya lo veis en el gráfico adjunto).

Sinceramente, cualquier cosa que hicieran sería a mejor, por que actualmente está muy degradado.

>> Juzgad por vosotros mismos si os gusta el nuevo proyecto de rehabilitación

Reconstrucción 3D de la basílica de Herdonia

Las primeras construcciones basilicales aparecieron hacia el siglo II adC. Era un edificio público de multiples usos dedicado a mercado, lugar de transacciones financieras, culto o, más ordinariamente, a la administración de justicia; también se utilizaba como lugar de reunión de los ciudadanos para tratar asuntos comunes. En cuanto a su concepción arquitectónica, se trataba de una gran sala rectangular compuesta por una o más naves (siempre en número impar); en este segundo caso, la central era más ancha y alta y estaba soportada por columnas. La diferencia de alturas se aprovechaba para abrir huecos de iluminación en la parte alta de los muros. En uno de los extremos de la nave principal existía una exedra o ábside, donde se instalaba la presidencia, mientras que la entrada se efectuaba por el extremo opuesto a través de un pórtico. En ocasiones, la puerta de acceso también podía situarse en el centro de uno de los lados mayores. Como norma general la techumbre era plana y la cubierta a dos aguas, aunque hubo alguna, como la de Majencio que tenía bóvedas de arista.